北京市建筑設計研究院顧問總建筑師劉力
獲第六屆梁思成建筑獎
　　代表作有北京炎黃藝術館、北京動物園大熊貓館、北京圖書大廈、北京恒基中心等。
 
文明與現代的西單文化廣場
　　曾是建國五十周年大慶的工程之一的 20 世紀的完美場所，讓每個人都感悟著它的魅力，讓每個商家都感覺著它的力量；長安街上唯一的大型綠地廣場和集購物、康體、娛樂、休閑為一體的多元化商業地帶，以它獨有的氣質吸引著國內外的企業和人們。
　　總占地面積 15000 平方米，總建筑面積 39990 平方米。南倚長安街與時代廣場遙遙相望；北與中友百貨一脈相連；東臨聞名遐邇的圖書大廈，西望絕佳建筑特色的中銀大廈。平視它，綠色的草坪、整齊的便道，以及彩亮的場燈，勾畫著一幅簡明和清晰的廣場效果；俯視它，舞臺、雕塑、圓盤、道路，組合出一幅休閑的風景之圖。
　　·位于西單路口東北方向; ·項目總建筑面積3.5萬多平方米;
　　·其中廣場占地1.5萬平方米; ·工程總投資5.4億元;
　　·廣場中央高13米，直徑7 米的超白鋼化玻璃錐是廣場的標志性建筑
　　·廣場東北部為坡式綠地。 ·分地上、地下兩層;
　　·棋盤式綠地廣場南部和西部，為棋盤線的紅、黃、灰三色廣場磚甬道，與甬道兩側的黑白點……
唐宋時期的建筑風格
　　炎黃藝術館 是藝術大師黃胄創建的我國第一座民辦公助大型藝術館。旨在收藏和展覽中華民族優秀文化藝術品，為海內外藝術家、收藏家提供藝術交流的場地。該館以收藏、研究、展示當代中國畫為主，兼顧中國古代字畫及文物文獻和其他藝術作品的收藏與研究，以期推動中國畫和民族美術事業的繁榮發展。黃胄先生為藝術館捐贈自己的大量珍貴收藏和作品，許多藝術家為藝術館捐贈自己的優秀作品。
　　藝術館的建筑造型吸取了唐宋時期的建筑風格，并采取非對稱格局，集時代精神、文化傳統與地方特色于一體。屋頂采用門頭溝茄皮紫色琉璃瓦，檐口瓦當飾以“炎黃”二字圖形紋樣,外墻以北京西山民居常用的青石板貼面，基座正門側壁均為以蘆溝橋的蘑菇石砌成。藝術館的設計工程由北京建筑設計院副總設計師劉力主持。
　　藝術館的正門是兵器部7312廠用發炮彈殼熔鑄而成的大銅門，上鐫有“說唱俑”、“唐三彩”、“簪花仕女”等古代藝術珍品的圖案浮雕。小展廳和底層入口處的兩堂銅門為臺灣文化界企業界人士捐贈，圖案是“吉祥雙鳳”與“和氏璧”。
藝術館一期主體建筑地上二層半，地下一層半。內設展廳、多功能廳、理事廳、畫庫、畫室、裝裱修復車間、畫廊、工藝美術商店、炎黃藝術國際交流聯誼會、攝影室等。展廳九個，空間構成采用簇集組織，分合自如，最大限度采用自然光，又避免陽光對展品的直射，展柜內均采用冷光源燈、防火防盜、恒溫恒濕、空調通風及背景音樂等設施，解決了藝術品與欣賞者的雙重需要。多功能廳集展廳、會議廳、電教廳于一身，采光、音響設施齊全。畫庫結構堅固，擁有完善的恒溫、恒濕、空調通風、防火防盜、防蟲防微生物的設施。

周總理指示“蓋個最大的書店”
　　總建筑面積5萬余平方米。10萬種圖書都已上架。在營業大廳中，新穎獨特的設計令人耳目一新。書架全部采用弧形設計制作，呈放射狀排列，在中央共享空間，大型不銹鋼圓錐將四層銷售大廳連成有機整體，制作精細、氣勢磅礴的雕塑坐落其中。大廳西側，表現中華民族文明古國的四大發明浮雕壁畫與大型圓雕交相輝映。
　　北京之北，亞運村安立路和惠忠路交叉口附近，一座形似金字塔的暗色建筑隱在四周的樓群中，古樸大氣，卻并不張揚。
　　這不是金字塔，它的設計靈感也和金字塔無關。事實上，這座建筑的主題是“斗”———中國傳統的容器，扣在一萬多平方米的建筑面積上，營造出一個傳統與現代相結合的藝術空間。這是北京炎黃藝術館，劉力喜歡稱它為“大屋頂”。
　　“大屋頂”是和另外兩個方案一起，由劉力提交給藝術館的主人、著名畫家黃胄先生的。1986年，炎黃藝術館開始籌建，作為我國第一座民辦公助的大型藝術館，黃胄的理想是把它建成高品位的藝術展覽、交流場所，體現中華民族悠久歷史和燦爛文化的公益藝術館。“我這個藝術館本身也要是展品。”黃胄這樣告訴負責設計藝術館的建筑師劉力。
　　藝術家傾注了大量心血，建筑師也不敢怠慢。劉力說自己在和黃胄反復探討設計方案的過程中，領悟了不少新鮮的藝術理念。既要傳統，又要現代，如何落實到具體的建筑中去？當時北京建筑界提倡“古都風貌”，在這個時代背景下，劉力覺得，保留傳統元素固然是個趨勢，但不像移植一些傳統符號那么簡單。“建筑給人的感受，不完全是看到一個什么符號，就想到了中國人的老祖宗。”劉力說，“我在想怎么能夠把東方文化的那種‘基因’給挖掘出來。”這里很重要的一個命題就是“空間組織”，劉力提到當時看過的一本分析中國建筑特點的書，臺灣人寫的《華夏意匠》，書里講到故宮等古建筑喜歡運用的“穿堂而過”等形式，體現出豐富多元的建筑精神，而不是簡單搬用某些元件。劉力仿佛找到了解決問題的某種暗示。當從形式上難以突破時，思考如何組織空間，可能是更接近建筑本質的思路。
 
“建筑師不是雕塑家”
北京動物園大熊貓館
　　建筑師不是雕塑家，視覺效果對于建筑來說雖然重要，可不是最重要的。建筑師營造的是一種環境，人能夠進入，并且參與其中的環境。這個環境造好了，建筑才算成功。比方說國家大劇院，外表看挺寧靜的，走進去發現，里邊的環境讓人振奮，這感覺就很好。可是現在很多業主就是看外表，誘導我們的建筑師們也只重視外表，很多年輕同志，這個建筑的功能、體量還沒搞清楚呢，創意就滿天飛。
　　當初設計炎黃藝術館時，就有很多反對意見，說我們這個檐口如何如何，屋脊如何如何，底下的斗拱如何如何，都是具象的意見，我和黃胄都沒有采納，堅持做我們認準的東西。因為你要是退了一步，就會步步后退。比如有人說屋頂不能是直的，要起翹；你起了翹之后，這個脊又不對了，還要做仙人走獸；做了仙人走獸，別的也都得做，就陷入模仿的泥沼了。
　　戴念慈先生給我們評過炎黃藝術館這個圖，他對我在東邊做的那兩個垂直的樓梯很欣賞，說這東西可以。因為在西方，現代建筑對人的交通動線的情態比較重視，公共空間的設計應該清晰合理，人進入建筑就知道怎么走。可是現在很多建筑就像迷魂陣，我在做商業公共建筑時，主要的工作就是處理行動空間。
　　北京動物園原來那個老熊貓館不好，雙坡頂，開小窗，里頭擱倆熊貓，像個托兒所一樣。我戴紅領巾的時候就去看過，后來我兒子戴紅領巾的時候我又帶他去看，我覺得這不是熊貓的天地，是小孩兒的天地。所以后來設計新熊貓館時，我就特別注意，這是給熊貓住的房子，人是來參觀的。熊貓的生活環境必須設計好，外邊還有運動場，讓熊貓生活得很舒服，在不經意中被游客欣賞。游客的交通動線要流暢，走著走著就到室外了，走著走著又會上房頂了，形成引導效果。人和動物要盡量親近，還得保證安全。熊貓館里的玻璃做得很大，我為此找過秦皇島的一位玻璃研究專家，他專門研究軍用殲擊機的機艙玻璃。這種玻璃用在熊貓館里，經得住熊貓發情時使勁拍打。
　　熊貓館的外形是渾圓的，勾勒出熊貓那種神態就行，可不能真弄個熊貓的形狀擱那兒。建筑的結構畢竟要實用，就得是抽象語言，不能寫實。北京東郊有個“福祿壽”的建筑，是個旅館，好家伙，就造成三個人站著，總統套間就是那人手里捧著的壽桃。這就太具象化了，失去了建筑的本來意義。